特集：生涯五指には入るこの映画！　

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03/04/2003

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特集：　生涯五指には入るこの映画！

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（11）		KEN　さんのレビュー
		コンタクト　（１９９７／アメリカ）
	監督　　：	ロバート・ゼメキス
	出演　　：	ジョディー．フォスター、マシュー・マコノヒー、ジョン・ハート、ジェームズ・ウッズ、トム・スケリット、デヴィッド・モース、ロブ・ロウ、他
		ベスト５と言う事で、色々考えましたが、ジャンルごとにそれぞれあって、とても絞りきれません。１００本選べと言われれば選べるような気もします。そこで、ジャンル的に私の好きなＳＦで、この１０年の内でベストだと思う「コンタクト」を選びました。　原作は「コスモス」で有名な天文学者カール・セーガンの唯一の小説にして大ベストセラー。それを「フォレストガンプ」でアカデミー賞を大量受賞したＲ・ゼメキスが、Ｊ・フォスター、マシュー・マコノヒー、トム・スケリット、ジェームズ・ウッズ他の賑やかな顔ぶれで映像化した、渾身の一作です。　ゼメキスの代表作と言えば、「バック・トゥ」シリーズ、又は「フォレストガンプ」ということになると思います。本作は公開時に、話題作ではありましたが、それほど高い評価をうけていたわけでもなかったと思います。　しかし、この作品は間違いなくこの１０年間に作られたＳＦ映画のベスト作品の一本なのです。　原作は未読なので、映画についてだけ書きます。ですから、ひょっとすると、私が述べる事の大半は原作の面白さかもしれませんが、その点はご容赦願います。又、本作はいろんな面白さが、全編に渡って散りばめられているので、ストーリーにそって、思いつく限りの事を詳細分析という形で書きます。ですから超ネタバレしております。　さて、前置きが長くなりましたが、この「コンタクト」、全編を貫いているのは、宗教（神）と科学（知性）というテーマなのです。　　映画は、地球の周囲を回り、飛び交う電波を聞かせながら、銀河へとカメラが引いていくという、超パノラマカットから始まります。映像と音響の効果を知り尽くしたゼメキスならではのスペクタキュラーな絵作りです。しかも、遠ざかるにつれて、聞こえる電波（ラジオ放送）は過去へと遡る。後に異星人とコンタクトしたシーンへの伏線とも言える始まりです。。　そして、いよいよ本編です。　ファースト・カットは少女の目。広大な宇宙が、彼女の目の超クローズアップへと繋がり、本作のドラマを暗示します。この大胆なカット変わりのダイナミズムに、ゼメキスの本作にかけた意気込みがうかがえます。　父と二人暮しの少女エリー（後のジョディ・フォスター）は、ハム通信に凝っていて、交信できた喜びのあまり、その日の通信相手の場所ペンサコーラの絵を描き、父に見せます。それは海岸に椰子の木が茂るという絵でした。　これが後に重要な意味を持つ事になります。　　成長したエリー（ジョディ・フォスター）は、幼い頃からの夢である異星人からの電波（通信）をキャッチするという研究に従事します。　しかし、この科学と呼べない代物に、お偉方はなかなかいい顔をしません。巨大なパラボラを独占している彼女にも、風当たりは強いのです。トム・スケリット演ずる大統領の科学顧問ドラムリンとの戦いが、ここで早くも提示されます。この戦いのドラマが、人間ドラマ部分を引っ張る事になります。　又、エリーは、宗教家であるパーマー（マシュー・マコノヒー）と出会い、二人は互いに引かれるものを感じ、関係を持つ事になります。　彼とのベッドの中の会話でも、彼女が神（宗教）を信じていない事が語られます。彼が発する「地球人しかいなかったら、宇宙空間が勿体無い」という父と同じ言葉や、エリーの心の孤独に触れる会話も、シナリオと演出の凄さを感じさせます。更に、宗教家のパーマーが神を感じた瞬間の事を話したときに、「あなたがそう願ったという、思い込みじゃないの？」というエリーのセリフは、後の委員会での彼女への追及へと繋がる重要な意味を持つセリフとなっています。本作の特徴は、後半への伏線となるセリフが、周到に張り巡らされていることです。　パーマーとの会話から、エリーは、父の死んだ日の事を回想します。　それは彼女が天体望遠鏡で星を観察している夜に起りました。父との星座観察は、父の愛情に包まれて育ったエリーの、もう一つの楽しみでした。その最中に父が持病の心臓発作で死んでしまうのです。　父の葬儀の日、彼女を慰めようとした神父の言葉「神の意思だ」という言葉に、幼いエリーは反発します。「私が薬をそばに置いておけば、こうはならなかった」と。ここでも、科学と宗教がフィーチャーされます。　情感溢れるつくりなので、うっかりすると見過ごしてしまいそうな、さり気無い仕掛けです。お見事。　父の死を悲しみ、独りぼっちになったエリーは、ハム通信で聞こえるはずの無い父に呼びかけ続け、場面はその声が現在のパラボラにダブって、回想シーンが終わるという憎いシーン変わり。　そこにもたらされる、科学顧問ドラムリンが彼女の研究打ち切りを決定したという知らせ。最初のドラマ的な盛り上がりへの、急転直下の展開です。情感のあるシーンから、一転して対立する二人の激情的なシーンへの場面転換も、パーマーの電話番号をゴミ箱に捨ててしまうエリーの行動と、車のダイナミックな使い方でスムーズに移行し、観客の心理を引きずりまわします。　科学顧問ドラムリンとエリーの議論が伯仲し、彼女の将来は不安へと突き落とされます。　この冒頭部分に、本作のテーマがほぼ全て凝縮されています。星、通信、宗教、神、父（愛するもの）、死、運命や神を信じないエリーの強い信念、そして夢を追う彼女の前に立ちはだかる保守的な人々です。しかし、一方でエリーは人間としては孤独な生き方をしていて、人付き合いが上手くないという彼女の内面にも踏み込んでいます。　最も重要なのは、ペンサコーラの絵と父親です。これはラストで、見事に生かされることになります。　少女時代を演じる子役（美少女！）の演技も素晴らしいものがありますが、とにかく星空と周囲の森など、自然の綺麗さに圧倒されます。これは、後半がメカニズムや人工建造物へと舞台が移っていくので、ビジュアルとしての変化を狙ったものと思われます。　　映画は、構成で決まる、というのが私の意見です。　その意味で、冒頭部分の主要人物の際立たせ方（盲目の研究者のキャラクターなど絶品）、科学顧問ドラムリンとの対立の提示、主人公であるエリーの生き方の説明の手際よさは目を見張るものがあります。　又、本作では、テーマとなっている科学と宗教というハードな題材を、父の死と恋人を使うことで、一般観客がすんなりと映画に感情移入できるように工夫されています。しかもこれがラストまで効いているのですから、シナリオも演出も見事としか言いようがありません。　ちなみに映画が始まってからの２０～３０分は、基本的に観客は説明という事を暗に了解しているものです。しかし、面白い映画とは、それを感じさせずに進行するものだと思います。　　こうして予算をカットされたエリーは、研究基盤を失い、自らスポンサー探しに奔走します。大企業の人間たちに説明しても理解してもらえないエリーは、カッとして、わめき散らしてしまいますが、これが功を奏して、１００万ドルを手に入れます。　この部分も、よくある手ですが、面白い部分です。彼女がカメラに向かって手を振り挨拶するところが、ユーモアたっぷりのゼメキス演出。　そのカメラの背後にいるハデンという謎の人物（ここでは登場しませんが）は、モデルがハワード・ヒューズなのは明らかです。この後、二回、彼の存在が映画を大きく飛躍させていくのですが、その前哨戦ともいえる展開です。彼の登場とその飛躍のダイナミズムは、正に物語の醍醐味です。　いよいよ研究再開。しかし、これは宇宙の星々を一つづつ潰していくという途方も無い作業です。これに四年もかかってしまい、またもや科学顧問が訪れ、タイムリミットが宣告されます。広大なグランドキャニオンで悲しみにくれるエリーの姿が印象的です。　その夜、エリーは知りませんが、かつて一夜を過ごした宗教家Ｍ・マコノヒーが大統領の宗教顧問になってテレビ出演し、その中で「人間は科学技術の力で、本当に幸福に暮らせるようになったか？」と問い掛けます。この言葉が、観客にだけは分かるのですが、異星人のコンタクトのきっかけを作っていきます。本作の重要なメッセージであり、後の二人（エリーとパーマー）の運命を暗示するセリフでもあるわけですが、観客をいよいよ始まるぞという気分にさせます。　そして、深夜。一人で観測を続けるエリーの耳に、遂に異星人からのコンタクトがあります。それは、ただの雑音のように聞こえますが、コンピューターのフィルターをかけ、しだいに何かの意味を持つものだと分かっていくのです。　それまで貯めに貯めたものを一気に解き放つ、ぞくぞくするような高揚感のあるシーンです。　「未知との遭遇」は、音楽での接触でしたが、本作の最初の接触は数字、素数でのコンタクトです。これは説得力があります。宇宙で唯一絶対のもの。それは数だからです。しかも、素数の概念があるという事は、彼らが知的生命体だという証明になるからです。　このシーンの興奮度は１２０％。ありとあらゆる映画の手法を使って、前半最大の山場を盛り上げるゼメキス演出に、うならされる事間違いありません。　地球規模の大発見に、政府と軍隊が登場しますが、この発見を危険視するのが安全保障担当の大統領補佐官ジェームズ・ウッズ。その憎たらしさは尋常ではありません。まさに適任のキャスティング。しかも、Ｔ・スケリット科学顧問が来て、彼女の発見を横取りしそうになるドラマの展開も忘れていません。　もう一つ興味深いのが、コンピューター解析された異星人の通信内容。なんと、フィルターをかけて出現するのが、ヒットラーのぼやけた映像と、演説なのです。科学顧問ドラムリンはこれを、地球最初のテレビ放送だからだと解説し、周囲を安心させますが、観客もこの映像が出現した時には度肝を抜かれます。トリッキーで素晴らしい展開です。　この場面に、人間の攻撃的な性質への痛烈な批判が込められている事は、言うまでもありません。　そうして解析が進むうちに、通信の中に音声とは別のデータが含まれていたことが判明します。これの解き明かしに協力し、科学顧問に発見を横取りされていたＪ・フォスターことエリーを救うのが、奇人の大金持ちハデンです。この人物のユーモアたっぷりの会話も非常に楽しめるものです。　暗号は、人間をどこかへ輸送するための機械の設計図であることが判明し、映画はいよいよＳＦの世界に入っていきます。　地球規模の大発見の大統領発表、そしてパーティーなど人間臭い場面が短くユーモアを織り込んで描かれ、全地球規模で何百兆ドルもの予算が計上され、そのメカが建設される事になります。　途中で、このプロジェクトに反対するグループがさり気無く紹介されますが、この先売りは曖昧で見逃しそうになるほどです。が、そのおかげで後でビックリする羽目になります。そして、次の課題はこの一人乗り輸送機に誰が乗るか、ということです。　コンタクトまでが第一部とすれば、この暗号解読とメカの建造、乗員の選考会は第二部です。　ここでも、エリーと科学顧問ドラムリンが対立し、二人の争いになります。しかも、最終選考会でエリーに質問をぶつけるのが、かつて一夜を共にし、彼女が女として心を許した宗教家のパーマーなのです。選考会の前に、二人の印象的な会話があります。「証明できないものは信じない」、という彼女に対し、「では、君がお父さんを愛していた事を証明してみてくれ」と言うくだりです。勿論、愛に形はありませんから、証明など出来ないのです。これが次の見せ場、選考会シーンの重要な伏線になっています。　「あなたは神を信じますか？」選考会で、エリーが神を信じていない事を知っているパーマーは、彼女にこの質問をぶつけます。彼女は証明できないものは信じないと、答えるのです。科学者として当然の答えのように感じます。ところが、選考委員から異議が出されるのです。地球人類の９０％は何らかの形で神を信じていると。今回の輸送機に乗るのは人類の代表でなければならないのです。つまり彼女は不適格の烙印を押されてしまうのです。　エリーは、大発見の立役者なのに、それに反対していた科学顧問のドラムリンにその座を奪われてしまう、この運命の皮肉。そして引き金を引いたのは、好意をもっている相手という構図も秀逸です。　観客の予想を裏切るドラマ展開に、一体どうなるのか、ハラハラさせます。　プロジェクトは着々と進行し、ハデンの会社がプランを練り、巨大な輸送機が完成していきます。そのデザインも秀逸ですし、建造場面の壮大な景観は、まさに映画の醍醐味。　しかもその試運転のときに、何百兆ドルもかけたこのメカが、なんと反対派のテロで破壊され、科学部長は死んでしまうのです。このシーンのスペクタクルも、ＣＧや特撮を駆使した凄い見せ場ですが、その展開の凄さに呆気に取られてしまいます。何年もかけた莫大な予算のものが、再び作られるとい事は無いからです。　失意のまま帰宅したエリーの部屋には、何者かが侵入した痕跡があります。テレビをつけると、そこには又もや、奇人金持ちのハデンが映っているのです。しかも何故か、天地が逆のユーモア。彼はガンの進行を遅らせるため、ソ連の宇宙ステーションにいるのです。　ここでハデンが衝撃の発言をします。実はもう一台、あのメカがあるというのです。既にガンに侵されたハデンが、彼女に最後の夢を託そうとしたのでしょうか、政府の仕事を受注した時に、もう一台密かに同じ物を建造していたのです。その場所が北海道。これは笑えます。　第二部でも、科学と宗教というテーマに基づいて、様々なエピソードが語られますが、観客の予想を裏切る展開と、時折り挿入される大スケールの映像で、まったく飽きることがありません。　そうして映画は、大いなる感動と高揚感をともなって、エリーの幼い頃からの悲願ともいうべき、異星人とのコンタクトという第三部に突入します。　このシーンの冒頭の荒波をかき分けていく軍艦と、エリーの乗る垂直離着陸機のダイナミックな映像が、観客の気持ちをラストへ向けて盛り上げていきます。ゼメキス１８番の快感映像です。　嵐の海上に建設された巨大なメカ、何十人もの係官がいるコントロール・ルームなどがこの壮大なプロジェクトに迫真のリアリティを与えています。この後、エリーの控え室が登場しますが、ここはおかしな日本描写で、笑えます。まあ、ご愛嬌ということです。　ここに一人の男が訪れます。それは選考会での質問の真意を伝えにきた宗教家のパーマーです。彼は、エリーを愛しており、彼女を失うのが恐かった事を告白します。　そして、彼は、彼女と初めて会ったときの思い出の品、キャンデーのオマケの磁石（コンパス）をプレゼントします。彼が、長年持ち歩いていたということも泣かせる設定ですが、どこに行くのか、どうやっていくのか、本当にメカは輸送システムなのか、何も分からない危険な旅に出る彼女に、コンパスを渡す、ということが意味深です。そして予想通り、このコンパスが重要な役目を果たす事になるのです。　いよいよ実験開始。不思議な形のメカが作動していく様子は、カットバックによる映画の見本のような緊張感溢れるシーンです。時折り挿入されるメカの全景が、スペクタクルな見せ場となって、興奮は最高潮に達します。ここでも実験中止の危険な出来事が起ったりと、色んな仕掛けが矢継ぎ早に登場し、一瞬も気が許せないくらいの本編最高のクライマックスを作ります。こういうシーンではとことんやるのがゼメキス流。「バック・トゥ」のラストを思い出します。　特異点（ブラックホールみたいなものです）に突っ込んだ彼女のポッドは、これを送り込んだ異星人たちが気の遠くなるような過去から使っているものです。宇宙中に張り巡らされたその高速道路を通って、彼女は異星人に会うのです。ハードＳＦでは、おなじみの設定ですが、これほどの大作でしっかりと見れるのは、嬉しい限りです。　途中で、設計図どおりに作らなかったために、エリーが死にかけるエピソードがあり、そこで例のコンパスが活躍します。彼女が座っていたイスが、立ち上がった瞬間に、天井に叩きつけられるショック演出に、思わずニヤリとさせられます。　異星人の作った宇宙の中継地点での、目の覚める様な宇宙創生のビジュアル。エリーは、感動に打ち震え、「来るべきは、私でなく詩人だった」とつぶやきます。彼女の予想を越えた景観の数々、それは彼女の中に『神』の存在を確信させたと言っても良いのではないでしょうか。それが詩人という言葉になったような気がします。このときのＪ・フォスターの表情はこれまでの演技の集大成とも言える最高の表情を見せます。　ある星に降り立つエリー。そこには、静かな浜辺と椰子の木があります。そう、幼い日に彼女が描いたペンサコーラの風景そのままなのです。しかも、向こうから歩いてくるのは、彼女が愛した最愛の父なのです。　これは宇宙人類として、まだ幼い地球人の彼女を驚かさない為の、異星人たちの配慮なのですが、過去の色んな経緯と相まって、感動的なシーンです。　もしも、ここで「未知との遭遇」や「ＡＩ」のような異星人を登場させたら、大半の観客は白けたことでしょう。何故なら、人類よりも遥かに進んだ異星人は、肉体や時間からの束縛もないはずですし、それは我々から見れば『神』そのものに他ならないからです。　こうしてコンタクトに成功し、再び彼女は地球に帰っていくのです。　ところが、ドラマはここで終わらないのです。これがこの映画のすばらしいところです。手法は「キャスト・アウェイ」です。　帰還した彼女を待っていたのは、保守的な人々の懐疑的な質問だったのです。　実は、彼女の乗るポッドは、巨大なメカの上から下へと落ちただけなのです。それはしっかりとビデオにモニターされており、僅か数秒間の出来事だったのです。ただし、地球にいる人々にとってですが。　科学者の彼女は、国会の委員会でも証言を求められ、「思い込みではないのか？」と迫られます。なすすべのない彼女は、それを否定し続けますが、追及するジェームズ・ウッズの強硬な質問に、そうかもしれないと言ってしまいます。このくだりも二人の迫真の演技が見物です。　失意のまま委員会を出た彼女の周囲には、彼女を信じる人々が大勢待っています。そこにパーマーが現れ、彼女を抱き、皆に宣言します。「宗教と科学という違いこそあれ、私と彼女の目的は同じだ。それは真理の追究だ」と。人間ドラマの結末として、最高の感動的なシーンです。　エピローグで、彼女が体につけていたビデオの事が大統領補佐官同士でかわされます。彼女の滞空時間は１０秒だったはずなのに、彼女のビデオテープは何も写してはいないけれど、数時間分回っていると。これは極秘裏に処理されますが、彼女が体験した事は真実だと言う証拠だったのです。　エリーのことを庇い続けた女性補佐官のアンジェラ・バセットの配慮なのでしょう。エリーには新しい、仕事が与えられることになります。　ラスト、エリーが子供たちに宇宙のことを教える姿も、余韻を残して後味が良い終わり方です。　異星人とのコンタクトを扱った作品は無数にあります。そして「２００１年」や「未知との遭遇」「アビス」などの傑作、名作もあります。小説の世界では、さらに多くの作家が語っております。　ともすれば安易な特撮に頼ったお座なりの人間ドラマ作品が多い中で、本作の持っているフィロソフィや、その壮大なプロジェクト・シミュレーション、そしてエリーを中心とする人間ドラマなど、まさに真打とも言える出来だと思います。特に、幼い頃に両親を亡くし、実証主義というある意味で孤独な生き方を選択した主人公エリーが、保守派の人々の偏見と戦いながら自らの夢を実現していく姿は感動的です。しかも、その夢が実現した時、彼女の中で自分の生き方までもが変わってしまうような体験をしてしまうところが、本作の凄いところだと思います。「未知との遭遇」「アビス」をもしのぎ、伝説の「２００１年」に迫る作品だと思うのです。　この作品の面白さは、一回だけでは見逃してしまいそうになるような無数の伏線と、力強いテーマ、そしてそれを全体としては骨太な構成の中に、見事にちりばめたシナリオの力によると思います。　それを、ほぼ完璧なキャスティングと、見事な映像センスで仕上げたゼメキスは、只者ではないと思います。私が紹介したのは、この作品の素晴らしい部分の一部にしか過ぎません。名コンビのアラン・シルベストリによる、時に叙情性に溢れ、時に壮大な音楽、さらに効果音までにも繊細な神経が使われているのです。　未見の方には、是非オススメしたい一遍です。最後までお付き合いいただいた方、ありがとうございます。